1990-е. Леонид Десятников, автор нескольких опер и вокальных циклов, пишет три сочинения без слов, в которых сообщается с тремя классиками — Гайдном, Шубертом, Сен-Сансом. В конце десятилетия он возвращается к литературному тексту: в симфонии «Зима священная» 1949 года использована книга на английском для советских школьников, где главный международный язык общения звучит, как латынь.

Одна из оперных рецензий нынешней весны завершается так: «В реальности, где любое значимое высказывание — нож, направленный рукояткой от говорящего, место речи занимает музыка». Она позволяет не убежать от повседневности, но приподняться над ней и восстановить трезвый ход вещей — хотя бы на то время, пока исполняется.

В музыкальных произведениях, о которых пойдет речь в этом цикле, не поется и не произносится ни слова, часть из них — балеты. Все они созданы в моменты исторического напряжения и общественной растерянности и стали для авторов и первых слушателей средством выживания, подчас в буквальном смысле. Зная контекст сочинения, можно представить, каким образом эту музыку воспринимали в момент премьеры — и попытаться услышать в ней что-то, ценное сегодня.

Автор цикла — Богдан Королёк, помощник руководителя Урал Балета, один из кураторов музыкальных программ «Прекрасная музыка» и «Лёгкая музыка» в Ельцин Центре.

Вход свободный, по регистрации