Описание
Как часто вы встречаете примеры заимствования образов мировой классики в
современном искусстве? Или слышите в рекламе ремейки знаменитых песен? Ещё
средневековые авторы перелагали понравившиеся им тексты, не ссылаясь на
первоисточник, и лавры славы доставались обоим: первому -- как творцу, второму
-- как глашатаю. Сегодня же, с вездесущим авторским правом, такое и
представить трудно, да и сам зритель чувствительнее относится к такого рода
инцидентам: с нескрываемым наслаждением мы выискиваем примеры плагиата в кино,
музыке и книгах, а после без эпитафий хороним карьеру обманщика. Но всегда ли
то, что мы видим как повторение, является воровством, а не оммажем, визуальной
рифмой или прямым цитированием?
Леонид Соков, например, для серии «Дефицит» вытесывает из куска дерева конфету
«Мишка косолапый», которая в таком случае является третичным употреблением
одного и того же художественного образа: сперва легендарные медведи появляются
на холсте «Утро в сосновом лесу» Шишкина, затем Мануил Андреев заимствует их
для обёртки сладостей кондитерской фабрики «Красный Октябрь», чтобы в конечном
счёте её иронически переработал Соков. Воровство ли это? Отнюдь!
А Оскар Рабин? Тот и вовсе «вклеивает» эрмитажную Данаю в свою картину, будто
желая попасть в свет софитов гениального Рембрандта. Только не спешите
обвинять художника в наглом присваивании. Рабин изымает объекты из предметного
мира (будь то игральные карты, обложки газет или почтовые марки) и переносит
их своей рукой на холст, чтобы они тонули в хтоническом масляном натюрморте.
Это не заимствование даже, а отражение нашей жизни со всеми её бытовыми
подробностями.
С этими и прочими примерами концептуально оформленной дерзости мы будем
разбираться вместе с историком искусства, координатором выставочных проектов
Синара Арт Анной Збар на выставке «Фундаментальный лексикон».
Похожие события
Все из категории →
